1. 為何別人拍的視頻清晰，色彩分明，而自己不行？
2. 為什么答題內(nèi)容與別人近似就會(huì)被視為回答低質(zhì)呢？
3. 可不可能照出一模一樣的照片？
4. 判斷商標(biāo)是否近似，如何平衡在先權(quán)益與市場(chǎng)秩序？

為何別人拍的視頻清晰，色彩分明，而自己不行？

1，設(shè)備問題。專業(yè)的設(shè)備肯定會(huì)比手機(jī)清晰度高很多很多

2，調(diào)色問題。即使你用專業(yè)的設(shè)備拍，但是沒有后期的潤(rùn)色，都會(huì)影響影像清晰度。

3，上傳方式。你從手機(jī)端去上傳圖片視頻或照片都會(huì)被壓縮，電腦就好很多。

清晰固然重要，但更重要的是創(chuàng)意，構(gòu)圖，意境，捕捉，和對(duì)光影的把握這些更重要，而清晰度只是錦上添花。如果你是走專業(yè)路線可以考慮換設(shè)備，如果只是業(yè)余愛好又不想多投資的話現(xiàn)在稍微好點(diǎn)的手機(jī)都能達(dá)到，然后再注意調(diào)色和上傳方式我覺得足夠達(dá)到目前的要求了。

為什么答題內(nèi)容與別人近似就會(huì)被視為回答低質(zhì)呢？

因?yàn)樵陬^條參與答題時(shí)，系統(tǒng)默認(rèn)的情況是鼓勵(lì)答題者進(jìn)行原創(chuàng)性質(zhì)的答題，這樣才能提高活動(dòng)的效率和實(shí)用價(jià)值。如果每個(gè)答題者都是去網(wǎng)上隨便搜索一下弄些資料糊弄人，那樣對(duì)人來說是沒有多大幫助的。所以頭條習(xí)慣提倡堅(jiān)持原創(chuàng)答題才能獲得優(yōu)質(zhì)答案資格呢！

因?yàn)槟愕幕卮饍?nèi)容與別人相近，就容易導(dǎo)致。平臺(tái)不好判斷，是你自己遠(yuǎn)原創(chuàng)作品，還是抄襲別人的作品。所以說答題得紅包這個(gè)平臺(tái)上千萬不要抄襲別人的。要有自己的思維，自己的想象力。自己的創(chuàng)作力。自己的創(chuàng)造力。你才能夠被評(píng)為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

可不可能照出一模一樣的照片？

不存在的，任你想盡辦法，也只能拍出近似的照片，就算是靜物也一樣，即使是用同一塊CMOS或同一卷膠片，討論這個(gè)毫無意義，就如同哲學(xué)家赫拉克利特說的那樣：“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流”。

首先想明白你說的一模一樣是什么概念，按我的理解你是否想問能否拍出與別人(優(yōu)秀攝影師)拍的一模一樣的片子，可以明確的告訴你：是不可能的，因?yàn)閿z影是光影藝術(shù)，光影卻是瞬息萬變的，所以任何人是拍不出與別人一模一樣的片子的，從另一個(gè)角度告訴你，即使能拍出也是毫無意義的，因?yàn)閿z影是個(gè)性化藝術(shù)，每張照片都包含著攝影師的思想，構(gòu)思，技法和經(jīng)歷，一張完全模仿的照片從藝術(shù)的角度上講，是毫無價(jià)值可言的，建議如果你喜歡攝影，就要帶著你的想法去拍，拍出能表達(dá)你的思想內(nèi)涵的片子，才是最好的。個(gè)見，僅供參考！

可以從兩個(gè)切角去理解這個(gè)問題：

首先是純概念上的“完全相同的照片”。與其將這個(gè)問題放在攝影中進(jìn)行討論，不如從哲學(xué)的角度去理解：就如同“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流”，同樣不可能兩次拍出一模一樣的照片，因?yàn)檫@是攝影瞬間性的概念。

相機(jī)在改變：相機(jī)感光過程中會(huì)產(chǎn)生不穩(wěn)定的噪點(diǎn)，每一個(gè)噪點(diǎn)出現(xiàn)的位置是不固定的。

環(huán)境在改變：每一個(gè)分子都是在不停的運(yùn)動(dòng)，就算是空氣也是在以肉眼察覺不到的速度在運(yùn)動(dòng)。

時(shí)間在改變：每一張照片產(chǎn)生的時(shí)間不同，在時(shí)間觀念上，那一秒是那一秒的瞬間，瞬間是絕對(duì)的。

意義在改變：如同后世仿真的畫，即使與原作絲毫不差，依舊只是一個(gè)仿真品，而不是藝術(shù)品。

所有這一切造成了我們不可能拍到一模一樣的照片兩次。下一秒，就是不同的世界。

第二點(diǎn)，完全相同的照片并沒有多少意義，但是如果匯入拍攝者自身觀點(diǎn)的、畫面比較相近的照片，往往具有不同的意義。

我拍攝的《中國人的家當(dāng)》，每張場(chǎng)景相似，以此檢視中國生活情境的視覺圖景。它們不僅是解讀當(dāng)下中國社會(huì)生活在場(chǎng)的圖像文本，也昭示了影像作為藝術(shù)所具有的特殊價(jià)值和功能。

傅擁軍多年如一日?qǐng)?jiān)持拍攝《西湖邊的一棵樹》，圍繞著樹、變與不變、時(shí)間的概念進(jìn)行的一種以攝影為媒介的思考，張張場(chǎng)景相同而內(nèi)容有變，很恰當(dāng)?shù)挠霉潭ǖ目臻g闡述了時(shí)間。

攝影家楊抒懷，圍繞著長(zhǎng)沙一個(gè)酒吧二樓的紅色沙發(fā)，進(jìn)行了《上帝給了我們一張沙發(fā)》系列作品的創(chuàng)作，他曾這樣描述自己的這組作品：

“每天都有數(shù)不清的人在上面休憩、假寐、親熱、搭訕......因?yàn)橐淮闻既坏呐臄z計(jì)劃，我有段時(shí)間常流連于這個(gè)酒吧，也曾經(jīng)因?yàn)楹榷喽谶@條沙發(fā)上瞌睡過。一天，和朋友路過這條沙發(fā)，透過洗漱臺(tái)的鏡子，我仿佛看到鏡子里的沙發(fā)，就像一個(gè)舞臺(tái)一樣，人來人往，留下或離開，像極了一臺(tái)似乎永遠(yuǎn)不會(huì)謝幕的舞臺(tái)劇。過往的每一個(gè)人仿佛都在本真地出演，在這個(gè)夜幕下放縱著另外一個(gè)自己?！?/blockquote>

如果從時(shí)間角度去闡述同一件事情，尼古拉斯·尼克森所創(chuàng)作的《布朗姐妹》無疑是家庭攝影工程的代表作品。自1975年起，他每年為自己的妻子貝弗莉·布朗和她的姐妹們拍攝，在過去的30余年里，她們站立的次序從來未變，但歲月在她們臉上留下不可逆轉(zhuǎn)的痕跡。

攝影中的所為一模一樣其實(shí)是攝影師在使用重復(fù)、組合、跨度、時(shí)間從而使圖片產(chǎn)生力量。

判斷商標(biāo)是否近似，如何平衡在先權(quán)益與市場(chǎng)秩序？

商標(biāo)分為文字商標(biāo)和圖形商標(biāo)，首先你如果只是申請(qǐng)文字商標(biāo)的話，那么你先上商標(biāo)網(wǎng)上查詢一下你的商標(biāo)有沒有被別人注冊(cè)，如果同一類別已經(jīng)被別人注冊(cè)了，那么你就不要再注冊(cè)了，如果沒有的話，你可以注冊(cè)，但是也不是百分之百能通過的，因?yàn)樗幸粋€(gè)審查期，公式之前的兩三個(gè)月是一個(gè)空白期，人家可能就在你之前的一兩個(gè)月注冊(cè)了同樣的文字商標(biāo)，那個(gè)你的商標(biāo)也是通過不了的。文字近似的話得看意義是否近似，讀音是否近似… 盡量要避開這些方面。其次是圖案商標(biāo) 這個(gè)就看你是不是原創(chuàng)了，原創(chuàng)作品的話很好申請(qǐng)，模仿別人的話必須有明顯差距才行

到此，以上就是小編對(duì)于如何認(rèn)定兩個(gè)作品近似的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于如何認(rèn)定兩個(gè)作品近似的4點(diǎn)解答對(duì)大家有用。